年，一定是个恐怖电影大年，
各部经典IP的续集、知名恐怖电影导演的新作纷纷被安排上线。
比如恐怖大师温子仁的《电锯惊魂》、《招魂》，纷纷在今年播出了续集，
可惜，换了导演，质量也是一路下降，
既没有前作的烧脑，也没有了那种可以抓住人性恐惧的本质：
当你对日复一日的重复生活早已厌恶与疲惫时，
却殊不知，一场五分钟内就能决定生死的游戏，就可促使人类产生强烈的求生欲和存活下去的本能。
而老牌cult血浆电影的鼻祖，《致命弯道》的回归也让不少cult迷失望了，
本是单单纯纯的血浆电影，讲究的就是刺激和血腥，纯粹的爽片，
然而，年的回归之作，却融入了一大堆所谓的关于美国社会现状的内核：
原住民与殖民者、女性主义的萌芽，各个区之间的互相不理解。
讲真，这么多“政治正确”融入一部简单的血浆电影中，难免有点让人不适的说教感，
而像前几年美剧的《鬼入侵》、《美国恐怖故事》.......
这些既有美式风味又相当高级的恐怖剧集，这几年真的是很难见到了。
不过，年恐怖电影大年的重担，倒是重心倾斜到了亚洲市场，
前是玩转人性+亚洲隐喻+社会现状的《禁忌女孩》，后是《鱿鱼游戏》的大爆。
前者是看似单纯的校园生活中，各种让人生畏的潜规则和人性的阴暗面，
男老师对女学生的诱惑，老师对富二代玩弄感情的睁一只眼，闭一只眼，老生对新生的校园暴力……
还有什么比单纯与欲望交织下的青春期，更让人觉得熟悉又陌生的害怕呢？
《鱿鱼游戏》的大爆，
更是一种商业流畅性下，韩国人对于残酷人性与社会阶级的洞悉与揭露，
看完后既爽快，又后背发凉~
年亚洲的恐怖电影可谓来势汹汹，先是老牌的泰国恐怖电影《灵媒》，
各种从正常状态下缓缓失常的失控感，花季少女烹饪宠物狗、害婴儿、吃生肉……
到最后的无力回天，一种东方式渗透全身的宗教诡异感与从正常到失常后无力挽的绝望感，
真的是看完后让人后背发凉的后怕。
还有一部相当小众，但是口碑却很高的马来西亚恐怖电影《南巫》，
既有文艺片的悠长诗意，又有东方的神秘与传说感，恐怖片迷们都给出了很高的评价。
年马泰边界、吉打象屿山下的村落里，
村民阿昌是民间神明拿督公的虔诚信仰者，妻子阿燕却不以为然，
某日阿昌驱赶神笼前的蛇，不慎打破暹罗裔邻家屋墙，
两周后，阿昌忽然在田埂昏厥，口吐血丝，村人知悉各圆其说，阿燕全然不信，决意为丈夫遍寻药方。
三个月后，阿昌久病不愈，阿燕无计可施，到洞穴拜祭象屿山神，
此时，穴内出现一名女子温柔的声音，向她娓娓道出狼牙修时代的传说，
霎时之间，阿燕仿佛只身边界的融汇与对立，深陷惶恐与未知。
这部《南巫》不同于《灵媒》那种失常的恐怖感，
而作为宗教恐怖片，《南巫》也没有《来了！》那种满屏施法的对决，
反而是极度写实，甚至诗意的长镜头和故事，海边渔村淳朴但是人际关系非常紧密的故事感非常深入。
阿燕的丈夫与暹罗裔的邻居发生争执，
有一天，阿昌在稻田里捉鱼时忽然晕倒，
阿昌食不下咽，每天只能躺着说胡话，从口里吐出让人起鸡皮疙瘩的血与铁钉，
阿燕从不信邪到到处寻医问药，找人帮忙……
整部片子恐怖的地方可以说是没有，
甚至蹲在车头与船只的白色鬼魂还有点“塑料感”，但是作为相当小众马来西亚恐怖片，
大家给的评价倒是很高。
究其原因，一是《南巫》那种相当与众不同的氛围感，
有点哀愁的、有点闭塞的海边渔村，你以为会是淳朴的，邻里互助、友好单纯的，
但其实，就是在这个小镇边，也是各种诡异、不痛快与隐秘的矛盾默默发生着，
比如在马来西亚华人离散孤独的身份，以及对故乡的渴望........
还有在一个淳朴的城镇里，老实善良的人看似是好人，其实还是会被欺负，
丈夫被下了降头，儿子们老是被请家长，阿燕自己摆摊的干虾仁也被人偷偷抓了几把，
神笼透露着的也不是守护人民的安详感，而是一种诡异洞察人民的怪异感。
摄像机通过阿燕家门上的破洞在偷窥门外的拿督公，
看起来是守护者，其实是阿燕这样新一代年轻人对神鬼之说的不信任；
而下降头这种形式的古怪失常，又充满偏远海边小镇的传统感。
诗意的生活里都是鸡毛，看似平常的日子里神鬼降头的诡异充斥着，
这种淡然表面下的传统怪感，在今年的一种恐怖片中有一种与众不同的奇妙感。
而山洞里传来女人的声音，
只闻其声未见其人的手法，点醒了女主角，也在众多恐怖片里脱颖而出，
颇有点文学手法，以及中国武侠小说里见高人的那种神秘感，
泉州公主来到马来，却被传承巫女的故事，有些诡异有些传统又有些伤感。
这其实也是《南巫》这部作品为啥这么受专业影评喜欢的原因吧，
既有传统宗教的元素在其中，又给恐怖片一些新的元素和表现手法，
闻声不见人、文艺优雅的长镜头、缓慢的叙事。
神秘的氛围更多来自看起来静谧舒适的小镇，
这里实则各种怪力乱神，人鬼共存的生活环境，
以济不通的而语言、文化信仰交融共存与身份认同的危机达成了一致，
在一面静谧澄澈的湖水下，好像有无尽的玄机又道不尽的心事与秘密，
看似是诡异下降头的偏远乡镇传说，实则是幽怨的边缘人的孤独与失落，
《南巫》的妙，妙在不恐怖，却拍出了当代“聊斋志异”的猎奇与诗意。
